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繁花色彩復古敘事

2024/1/17 9:31:47 18970 0

王家衛執導的電視劇《繁花》開播即火，雖已大結局，但熱度高居未下，成為現象級影片。原著作者金宇澄對《繁花》書名解釋：“繁花就像星星點點生命力特強的一朵朵小花，好比樹上閃爍小燈，這個亮起那個暗下，是這種味道?！蓖跫倚l鏡頭下，從色彩搭配、家居細節、燈光調控上，都展示出了濃烈的復古美學味道。

截至1月11日，由騰訊視頻出品的《繁花》收獲40個品牌共291個廣告投放總量，僅廣告收入，保守估算就已經過2億。王家衛美學、金宇澄獲獎原著雙加持下，《繁花》將復古美學送上新高度。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

復古與革新

“新理性藉復古之潮流，而方向日見其開展?！薄Y方震

“尚古”是貫穿中國古代文藝思想發展的一條主線，是中國文化所具有的一個顯著特征，而“復古”是“尚古”的一種呈現方式。

20世紀初中國知識分子對歐洲文藝復興的理解，有以梁啟超、蔣方震為代表的“復古說”。梁、蔣的復古論，認為文化革新的動力，來源于群體心靈對文明傳統不斷加以“復性模仿”后所獲得的改造與重塑。復古思潮的發生有其共同特點：社會風氣尚新、尚俗或社會出現危機。當下的復古流行，亦體現了借“復古”實現文明新生以及文化認同內質的特點。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

敘事與抒情

色彩并不一定要真實，

必須首先根據不同色調的價值、

心理與戲劇含義去運用色彩。

—— 電影理論家馬賽爾.馬爾丹

愛奇藝高級副總裁王柯認為，單純的“造夢”已經無法滿足當下受眾的精神文化需求，應結合時代語境，關注大眾審美趣味，溫情而接地氣地敘事。如王家衛、張藝謀等導演們善于用色彩來區分不同時空、區別多重敘事、設定特定氛圍?！斗被ā凡捎酶唢柡?、低明度、強對比的色彩搭配手法，呈現了一場濃烈的海派復古風色彩視覺盛宴：符號化、程式化、華麗而璀璨的復古色，夸張外向、凹造型的表現手法，在光影下液態、流動，使觀眾在視覺上穿越回那段崢嶸歲月，更身臨其境地感受到九十年代上海的高速變化，還原了內心震撼的時代情緒、時代氛圍。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

廣大與精微

致廣大而盡精微，極高明而道中庸?！吨杏埂?/span>

這句名言出自孔子，意指達到寬廣博大境界同時又深入到細微之處，達到極端高明同時又遵循中庸之道，用于評述《繁花》色彩搭配極其恰當。一方面，《繁花》中的主體紅棕色、暗黑色以及搭配色均通過不同材質、紋理、光影，極盡精微地表現出微妙的色彩變化、豐富的質感細節；另一方面，紅棕調、暗調貫穿全劇，將繁華萬象包容調和，正可謂是“致廣大而盡精微，極高明而道中庸”的色彩表現。

紅棕色系：

綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？——白居易

蔣方震認為文藝復興是一次“以復古為解放”的思想運動，隱含著一種“鐘擺式”的文明動力論。溫暖自帶光芒的紅棕色最適合表達這種文明動力。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

王家衛的《花樣年華》、《繁花》，都用紅色撐起了老上海的繁華熱鬧，氛圍的有型營造與無形營造對于沉浸式體驗而言至關重要。紅棕色，既避免了正紅色過于張揚和熱烈的個性，又減輕了傳統棕色的沉重與濃郁。紅棕色將這兩種顏色的優勢融為一體，為空間注入和煦氛圍的同時，其自帶的復古氣息也為空間增添了幾分古典韻味。紅棕色的飽和度較低，明度適中，這種色彩屬性使其具有極高的搭配性。

紅色濃郁熱情，棕色溫潤內斂，紅棕色則自帶穩重內斂氣質，紅色系、紅棕色、棕色系細膩層級在空間中的搭配，是溫婉敘事的鋪陳，是情緒正濃的擁抱。

綠色系：

“沒有一種顏色，比綠更廣闊更浩蕩?！薄×⒚贰毒G》

在我國第一位女教授、學者陳衡哲看來，文化正是一株具有內在生命力且循環生長的“植物”。陳衡哲視文藝復興為一種“老樹發生新芽”式的文化復生，以一種“植物”式的生命隱喻和樂觀的進步史觀，將文化進步的動力引向群體心理之中的自由精神與求知意志。綠色意指沉著、生命力，它像是自然饋贈給人類的禮物，躍動于山川河流之間，裝點著繁華喧囂的自然世界，安撫著無數躁動不安的心靈，給人帶來清新和活力，令人精神煥發。綠色作為文化復生的圖像符號，常出現在復古調性中。

圖片來源：電視劇《繁花》官方微博

綠色常成為王家衛復古調性電影的主要感觀，在主色調里通過綠色明度、純度、色相的細節差，造就了王家衛電影的“高級感”。

金色系：

金色是人世間璀璨光芒的象征，代表著對物質世界的尊崇和追求，有權力與榮耀等意義。《繁花》中金色的出現極具象征意義，劇中的金色給予了華麗轉身的玲子，寄寓走向屬于自己光芒、自己榮耀的時刻。金色是山頂的日出、是煙火的絢麗、是夜晚的燈火闌珊，它可以是浪漫的也可以是高貴的，金色的本質是如金子一般的赤誠，是一個高級而溫暖的顏色。